在融媒体时代，文字报道如何吸引读者看下去，是媒体人面临的一项长期课题。笔者尝试将小说的写作技巧应用其中，以期实现思想情感真实表达与艺术形式多样性的有机融合。这一特征，笔者谓之“文学化表达”，呈现在新闻作品中便是“角度巧、语言活、画面感”。
余华在小说《第七天》里大量运用新闻语言，让叙事呈现出“真实”的艺术效果。在新闻写作中，媒体人其实也可以将文学语言化为己用。本文以本人新闻作品中“文学化表达”为例进行分析，并对当下文字报道的表达方式进行了思考，探讨“新闻语言”与“小说语言”相互靠近、相互融合到最后达成统一这种趋势的可能性和必要性。
当下，大众传播更喜欢图片、图表、视频等轻松直观的表达，而对文字的兴趣相对减弱。文字报道要用有限的文字吸引读者往下看，文本创新必不可少。许多短篇小说以结构精巧取胜，新闻报道亦是如此。毕竟，时代在进步，读者口味也在变，我们要做的是去迎合读者，而不是让读者来迁就我们。
以笔者收获的首个浙江新闻奖一等奖作品《新昌村级公务“零招待”调查》为例，该作品契合当年的大背景——2012年12月，中央政治局召开会议，审议通过中央政治局关于改进工作作风、密切联系群众的八项规定。值得一提的是，我们这一稿发表于当年4月。此前，网友“和稀泥”在浙江某论坛发出公开信，质疑新昌某些村级财务公开项目中的“其他”类开支不明不白，让人无法信服。帖子引起新昌县委常委、纪委书记的关注，其实名回复并作出“抓紧研究制定出台村级财务‘零招待’制度”的批示。题材重大，但若按常规写法，很难引起读者共鸣。笔者改变“打法”，尝试在文本上进行一些创新。具体操作上，笔者先切分出三个“大框”，分别是“新闻事件”“新闻样本”“新闻访谈”。其中“新闻事件”又分出四个“小框”，分别装进新制度出炉经过、村级财务账目乱象（如招待两包烟报销时成了两条烟）、“零招待”后干部下基层不管饭、“零招待”取得的成效，通过“层层递进”写法，让读者逐步深入了解报道主题，从宏观到微观，从一般到具体。“新闻样本”运用“对比”手法，呈现一个“招待重灾乡镇”的变化，给人留下深刻印象。笔者仍觉意犹未尽，借鉴电视“新闻访谈”形式，在一问一答间进一步强化主题。这些“编排”看似漫不经心，实则精心设计，为的就是让读者轻松“悦”读。这篇报道被人民日报海外版转载。
2024年，在习考察浙东运河文化园一周年之际，绍兴媒体如何回应好殷殷嘱托，编辑部一直在思考。当年，我国多地遭遇极端高温天气，绍兴古城也不例外：7月1日至8月18日，38℃以上高温天数达24天，40℃以上高温天数有8天。天气炎热一般河水水质会变差，绿藻泛滥，而古城内河水水质却很好，这引起编辑部注意。当得知古城内3条内河属于浙东运河时，编辑部决定“大做”，专门开会就报道角度、文本创新、样本选取等提出要求，力求精益求精。2024年8月19日，通讯《连续极端高温天，“数”看古城内河韧性》在绍兴日报今日越城版面刊发，受到广泛关注和好评。一名采访对象给笔者发来短信：此文以“小”见“大”，形式新颖，读来很有感染力。绍兴市新闻传媒中心领导点评：大标题一个“数”字表明“以数说话”，又以数据作为小标题，层层递进，颇具创意，体现自觉践行“走转改”要求；报道角度有新意，作者对“连续极端高温天下”的古城内河进行详细解读，探寻挖掘水质持续向好的深层次原因，具有很强的感染力、传播力和引导力。
现在的新闻报道中，笼而统之的多，见物不见人的多，这些概念化、抽象化、标签化的报道，很难引起受众共鸣。小说家推动故事情节发展，往往会用大量细节描写、场景描写、心理描写和语言描写，这些在新闻报道中同样适用。2020年7月，笔者就此在“踏访小康路 添彩小康景”新闻行动开篇《昔日“斑竹”有泪，今朝“班竹”何其幸》中进行实验：
在导语部分，笔者这样写：“（村民）上官六妃给镬拉头（一种小吃）翻了个面，眼底满是喜色。”——细节着墨不多，但上官六妃的幸福模样，读者“看”得真真切切。
在“新闻特写”部分，当专家读出仪器上几个“超标”的数值时，一旁的景区老总章达富显得很着急。笔者写下这么一句：“‘有没办法解决？’章达富抹了抹额头汗水，急切地问。”——一个“抹”的动作，形象刻画出章达富紧张的神情。
得知报道组带专家再次进村，村民们乐坏了，早早在村口迎接。笔者记录下这一现场：“车还没停稳，章达富便迎上来，握住了记者的手：‘没想到你们这么快又来了。’大伙互拍对方的肩膀，似是久别重逢的老朋友。”——“迎”“握”“拍”，几个动作一气呵成，写出了现场感，提升了“悦”读感。
此后，笔者又多次在报道中使用“小说语言”。比如，2025年1月16日，刊发于绍兴日报的“新春走基层”栏目稿《皋埠一年腾出500亩工业用地》中，笔者在900余字里“安排”了不少“小说化表达”。比如语言描写，任宇不忙着回答，而是问一句：“你们打算什么时候建厂？”对方也不含糊，答：“一年内。”“只要诚心来，年底前一定备好地。”任宇拍胸脯保证。一问一答间，故事被推动，一个街道招商干部的形象跃然纸上。在《连续极端高温天，“数”看古城内河韧性》中，有这样一段文字：“你看，水清得连河底的水草、小鱼都看得见，像果冻一样透明！”划了几十年乌篷船的“船老大”张师傅说：“这几年，种了很多草、养了不少鱼，把水‘医’好了。”“把水‘医’好了”这句口头语，符合“船老大”身份，用“治病”比喻“治水”，也颇为形象贴切。
抽象的文字千篇一律，细节却是万里挑一。灵动的文笔，让新闻表达有“味道”，报道也就有了生动性、趣味性和可看性。正如艾丰在《新闻采访方法论》中所说：“有特点的细节，常常成为一篇报道最生动、给人印象最深刻的部分。”
小时候看武侠小说，总有种身临其境之感，重要原因就是行文有画面感。2021年8月至11月，绍兴晚报推出《你好！90后书记》系列报道（共10篇），全方位、多角度展现“三农”一线后村社书记的生动形象。作为主要创作者，笔者有意尝试“画面感”，为参与报道的其他同事“打样”。
调动“感觉”，立体呈现画面。笔者在写作时充分调动视觉、听觉和触觉等感觉。如《村里来了“大块头”书记》开头这样写——
新昌县澄潭街道左于村党总支书记丁程从县城的家里出来，约40分钟后，车子在村委楼前停下。一位老人小跑过来，一把拉开车门，大声质问：“地基凭啥不给批？”丁程把对方迎进办公室，翻出县里的给他看。两杯茶下肚，老人语气缓和下来。
这一段文字中，“看”到的是车子、老人等，“听”到的是老人的质问，“触”到的是用来缓和气氛的茶水。
一进办公室，柯桥区钱清街道钱东社区党总支书记潘冬智便打开窗。桌上的兰花正开放。“真香！”一位居民笑盈盈地走进来。“潘书记，楼下经常有人杀鸡杀鸭，真当臭，气味都跑进我家里了。”她收起笑容，满怀期待地看着潘冬智。
我们“看”到的是居民的脸部表情变化（从“笑盈盈”到“收起笑容”），“听”到的是居民的夸赞（真香）和抱怨（真当臭），“嗅”到的是兰花的清香和家禽私宰场的臭味（形成对比）。
情景设计，营造现场“带入感”。情景化写作具有灵动的叙事功能，跳跃性的情景再现，能够推动叙事进程，深化主题立意。《村里来了“大块头”书记》一文中，作者写到了两幕情景，一幕是“过去”，一幕是“现在”：
周兵记得，坐村民家凳子，丁程要用手掸一掸。在外头踩了泥，回来就把鞋擦洗干净。一桩桩、一件件，看得村民直皱眉。“啥来了？”读懂村民的表情后，丁程狠狠问自己。于是，鞋子沾泥，找块石头蹭两下就完事；头上冒汗，随手一抹，撩起衣服就擦。
两幕情景对比呈现，把一个长期生活在城市的年轻人到农村工作后的转变（从‘爱干净’到‘不修边幅’）写了出来。
善用比喻，创造可视化联想。一个好的叙事者，要善于运用比喻这一修辞手法。《村里来了“大块头”书记》一文开头：透过窗户，能看到十九峰景区。满山的树，在这碧蓝的天空下，仿佛正奋力向上伸展着枝叶。笔者将村里的“致富项目”比作“满山的树”，这些项目充满发展活力，如同“奋力向上伸展着枝叶”的树。
专业的经济术语，用好比喻，也可以创造可视化的报道效果。《千里奔波当支书》一文写到，村子合并后，村“两委”制订新的土地承包标准，村民对此不理解。90后书记袁天乐把“土地”比作“产品”，简洁明了，生动形象，让有疑问的村民一听就明白了。
轮到袁天乐发言时，他打了个比方：“从公司的角度讲，只要是产品，就一定有一套标准。脱离了这个标准，产品就会被定义为不合格。”言下之意，现在村子合并了，土地承包也得有一套新的标准。“按土地性质分类定价，好地价格提一提，不好的适当减价，统一标准。”会上，袁天乐一锤定音。
在新媒体蓬勃发展的当下，传统的文字报道要产生较好的传播力和影响力，就应该多使用富有画面感的细节和语言。这就是《你好！90后书记》系列报道一“出生”便“出圈”的重要原因。
